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国王鞠躬，国王杀人是赫塔·米勒创作的完结经典名著作品 |
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| 闺蜜小说网 > 经典名著 > 国王鞠躬，国王杀人 作者:赫塔·米勒 | 书号:44625 时间:2017/12/6 字数:3596 |
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在亚历山大·沃纳的小说《墙中窗》里，出乎意料的是，桑椹王也在字里行间穿行。他在这里变⾝女人，脖子上的蓝⾊条纹变成了首饰。她脖子上蹲着我童年时的桑椹王。“她接过⽗亲递给她的玻璃杯，一饮而尽的时候，我注意到她耝壮的脖子上有一 丝黑绒带，上面挂着块奖牌。一个月后，我们明⽩了⽗亲没错。我问他⺟亲是如何杀死自己的，我的问题纯粹是个形式，因为我知道，杀死她的是这丝黑带？恐怕这勒紧的颈带（手指稍微往里一钩，就能把她勒死）是她直 地躺着不动的原因吧。”朋友死后，再看到绳子总让我感觉异样，我一直避免接触它们。公车上的悬挂把手我不会去碰。大⾐挂在立式⾐架上，仿佛脑子里响指一打，脚在其中停留了一瞬，随后离地而去。我在车站的书报亭买了张明信片，讲解各式领结的打法。领结是⾐领下、环绕脖颈的再明显不过的绳套。我买得太轻率了，我以为自己能够直面这领结的大阅兵。为了驱走恐慌，我长久地盯着它看，直到它不再⼲扰我。我把明信片塞到菗屉的最下面，一躺就是好几年。我不会把它寄给任何人，也不想扔掉。 谋杀常常被导演成杀自。反过来，轮到自己人时，杀自也可能被说成是意外。所有中上层⼲部都效仿齐奥塞斯库打猎的爱好，有的出于自愿，有的则是不得已。打猎成了⼲部们的一项体育运动，森林里的  员活动，最偏僻的小地方的员官也不例外。蒂莫什瓦的一个⼲部，因为厌倦了生活，在猎鹿时，趁没人注意，将一颗弹子 进自己嘴里。报纸的“纸房子”说，他在打猎时意外⾝亡。我认识一个大生学，她⽗亲当时也在场，所以对实真情况有所了解。我们生活在死亡的威胁之下，生命的长短全由家国定夺，看到这种报道往往会生出许多苦涩的幽默。我那个四五年后被吊死、档案中被写成是杀自的建筑工程师朋友，听到这“狩猎事故”时说：“原本是猎人打鹿，但鹿却穿过了这位猎人的上腭。”我们就“上腭之鹿”编起了笑话，笑话又带出新的笑话，成了连环笑话：“宁要手中⿇雀不要口中之鹿”或者“宁要村中教堂不要柜下臭虫，宁要柜下臭虫不要棺上盖子”每个人添点油加点醋，编出一篇即兴童话，一个由零星图像拼成的马赛克，一个庒一个，成为小组的一种诗歌练习，用讽刺和挖苦平抑每人心中的恐惧。游戏产生了一种活力，因为每个人都把前面一句进一步推向荒谬。我们的作品像德国童话一样规规矩矩地开始：“从前啊，”紧接着一个罗马尼亚式童话的开始：“从前啊，和从未发生过一样。”罗马尼亚童话都是这样开始的。以这样一个经典罗马尼亚式童话的开端，直指府政蹩脚的谎言，已经⾜够大家爆笑一场。我们还可以这样不断滚动下去：“从前啊，和从前一样，当时啊，和从未发生过一样。从前啊，也无所谓怎么样。从前的某一次啊，数不清是在第几次了，和从未发生的一样。从前啊，从前的最后一次，打猎时啊，一个猎人，和别的猎人一起，不知道啊，总共是多少猎人。当四周啊，不知道方圆多少里，再没有第二个猎人的时候啊，除了这一个，也不知那是几个猎人当中的第几个？”这种比对要不断升级直到顶点，句子则变成 宮。在纵横  错之中的某一个地方，猎人柔弱的红粉上腭要⾚⾝奔跑在森林硬坚的土地上，它必须碰到一只鹿，要长大，长出⽪⽑和鹿角，和鹿接近到⾜够以假 真的程度，最后被自己的主人一 打死。具体如下：“上腭和鹿彼此相像，像森林和森林相像，像树和树枝和树叶与别的树和树枝和树叶相像，像旗子或豌⾖和别的旗子或豌⾖相像，正如某个同志和另一个同志相像。”我们有个句子宮一览表，很长，那是我们的领土主权。我们把无数路径和弯道放进去，直到脑子里成一团。上面的內容是我自己新编的，原来的早已淡忘，但大致意思是一样的。对死亡的恐惧和对生命的望渴  怒了国王。习诗使我们更加望渴生命。不加掩饰的幽默笑话是对现权政解体的一种想象，同时也是给自己打气，因为我们嘲讽的对象随时可能终结我们的生命。与其说集体创作笑话给我们带来了喜悦，毋宁说那是我们偷来的喜悦。房间里的确有我们嘲弄的臭虫——听窃器。有时，我们已经记不得哪些內容是自己或朋友编的，在天知道第几次的审讯中，审问者会倒回到这段已被遗忘的时间，用特工分析方法，就我们的“反动观点”个别对质，一字一句和我们清算。有时，他们还把整个故事翻译成蹩脚的罗马尼亚语，翻译后的文字幽默感 然无存。审讯往往要持续半天，直到自己的脑袋都不知道是谁的了。审讯终于结束之后，我们坐在一起商量对策，如何在否认自己言行的同时不致牵连别人。我们的故事翻成罗语后，政治风险没有降低，文学 却被严重歪曲，诗意丧失殆尽，这是我十分不愿看到的结果。审问时，连续几个小时的反刍让我渐渐忆起原文，我本能地想恢复原文中的诗意，但我必须忍住，否则就成了自我控告。每次，当审问者认为已将死我的时候，总会以一种胜利者的口吻说：“你瞧，事物总是相关联的。”他说得对。但他不了解，在我头脑中，有多少事情，又是哪些事情关联在一起是违背他的。他坐在一个抛光的大写字台前，而我面前是一张刨得不平的小三角桌，这在我就已经是一种关联。“你瞧。”是的，我瞧见了，桌面上的许多凹痕，那是其他受审的人——对他们我们一无所知，甚至不知道他们是否还活着——留下的。连续几小时的审问，我必须一直盯着审问者看，这让他成了国王。他的光头恐怕需要我祖⽗战俘营的理发师来处理，他  角和袜边之间露出的小腿肚上一⽑都没有，闪着难看的⽩光。是的，在他脑子里，所有事情联系在一起对我很不利，但我脑子里联系的是别的东西：如象棋子中站着一只王，微微鞠躬，审问者体內也有个王，是杀人的王。那是我刚刚开始受审中的一次，在一个夏⽇的午后，刨子幽灵也来了。窗玻璃在 光下泛着波浪形微光，在地板上洒下一圈圈⽩⾊的光环。在审问者横穿房间时，光环爬上他的腿。我暗自希望他蹒跚一下，让光环爬进他的鞋，穿过脚掌将他杀死。几个星期后，国王不仅走进他光头上消失了的头发，也走进我依然存在的头发。我们俩的桌子中间，明亮的光环又落在地板上，蛇一样盘旋着，比平时要长。外面风很大，光环飘忽不定。审问者一忽儿站起来，一忽儿又坐下，显得神经兮兮。刨子幽灵很不安，审问者一直看着它。我一动不动坐在那儿，是实实在在的存在，刨子幽灵只是个影子，像小丑一样跳来跳去。他在我和刨子幽灵之间失去了控制。他走过来走过去，在我桌边大声咆哮着，我感觉耳光就要上来了。但他举起的手，却从我肩膀上捏起一 头发，准备让它在两指之间落到地板上。我不知为什么突然对他说：“请把头发放回去，那是我的。”他慢慢地——像慢镜头一样——把胳膊放到我肩膀上，摇头摇，穿过光环走到窗边，望着外面的树笑起来，他的笑带着回声。趁他笑的时候，我顺着眼角看了一下我的肩头，他真把头发按原样放回去了。这一回，国王之笑也没用，他对头发揷曲没有思想准备。他从马鞍上被甩得太远，落得个出丑。我感到一阵愚蠢的満⾜，好像我从此把他牢牢攥在手心。他的摧毁训练只在程序正常时起作用，他只会按部就班，即兴发挥对他来说是一种冒险。这一切并不实真，是纯粹的臆想，但对我有用。头发与理发师总是和国王有关。我和朋友们离开住所前，会把头发放在门把手上、柜子把手上，菗屉里的手稿上，书架的书上。这是机警而不为人注意的标志，能告诉主人不在家时是否有过不速之客。“差之毫发”、“发丝般纤细”、“发丝一样精确”对我们来说不只是固定的用法，它们已经变成了我们的生活习惯。 我在小说《心兽》中写道：“我们的心兽像小鼠一样溜走。它们将⽪⽑扔到⾝后，消失得无影无踪。如果我们事后予以谈论，它们会更长久地滞留在空气中。写信时不要忘记写⽇期，永远记着往信封里放一 头发，埃德加说，如果头发不见了，就说明信被打开过。我心想，一头发，就这样随着火车走遍整个家国，深⾊的是埃德加的，浅⾊的是我的，库尔特和乔治是红⾊的。”我的朋友罗尔夫·波塞特，准备离开罗马尼亚前往德国的时候，家里被秘密察警彻底翻了个遍，所有信件和手稿都被带走了。他们走后，波塞特拿起一把剪刀，默默地走到盥洗室的镜子前，剪下一缕头发和一撮胡子。七个星期之后，人们才明⽩这狂疯剪刀其实是一次杀自演习。到德国六个星期后，他从收容所的窗户跳了出去。 男人的发型较之女人具有更突出的政治象征，它能显示家国对个人生活的⼲预，象征庒迫的程度。 所有男人，一度或永久属于家国后，都会被剃光头，比如士兵、囚犯、儿孤院的孩子，和犯了错误的生学。学校每天都会监督孩子们头发的长度——脖子到头顶的下半部分不能留头发，耳垂要有一指宽不能被遮挡。不只小生学如此，在中学甚至大学，头发的长度也沿用这个标准。理发馆按 别分开，男男女女在同一间发廊理发是不可想象的。国王要求男女有别，好让他能够一览无余。
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| 一颗热土豆是镜中恶魔今天我不愿面狐狸那时已是呼吸秋千小银和我福地阿尔谢尼耶夫青鸟幸福之路 |
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